戲紅人不紅？藝人楊新鳴說
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洶涌新聞記者 王諍
“唉，在觀眾面前保留些神秘感不好嗎？”
5月26日，由楊新鳴主演的電影《川流不“熄” 》登上大熒幕。之于這位現年現已65歲的老藝人，許多觀眾或許一時叫不上他的姓名，卻對過往他扮演過的人物如數家珍：他是電影《無人區》里“攢勁兒”的屠夫，是《我不是藥神》中一口流利英文的神父，也是《送我上青云》中隱居深山的老父親……而像他這樣的藝人，雖然出演的多是副角，卻是業界當之無愧的“黃金炮架子”。
戲紅人不紅，要說該是一位藝人的困境。但楊新鳴不認為意，雖然早在上世紀90時代初，他的形象就現已由于央視綜藝節目小品而被廣大觀眾所了解，但不演戲的時分，他盡量遠離觀眾的視野。他的經紀人也拿這位“倔蹭”的老爺子沒法子，一向以來不接代言，不上綜藝，誰也怎樣辦不得他關于“花招演好就行了”的固執。
《川流不“熄”》海報
假如不是這次主演了電影《川流不“熄” 》，被宣揚方硬“按”著接布告做采訪，依著楊新鳴的習氣是決計不愿坐在各家媒體面前，捱過一下午的“車輪戰”。還沒承受記者發問，他就體現出迥異于大熒幕上的收放自如，嚴重到有必要在每一輪采訪空隙，由夫人伴隨，箭步走出酒店抽根卷煙。
由于過往的業緣，從旁人嘴里，記者多少了解一些楊新鳴的掌故。這位土生土長的西安人，但是西北文藝重鎮西安話劇院的“臺柱子”。
冒尖藝人出現，往往不是某個時段或地域的個例，而是“群星”般的團體閃爍時。想當年，考入西安話劇院時，楊新鳴和另一位日后的知名藝人譚希和，文明成果便獨占鰲頭。而了解西安文藝人才培養系統的人都知道，西安三十中和四中簡直是繞不開的存在。楊新鳴在四中就讀時，便曾參演過全本的舞劇《白毛女》，比他高兩級的“師哥”郭達在里邊扮演黃世仁。
聊了些過往，這才拉近我們彼此間的間隔。面臨面的專訪時刻半個小時豈能盡興？楊新鳴在北京參與了《川流不“熄” 》的首映，第二天一早便飛往敦煌接著拍戲。所以，一連幾天在去往片場的路上，他又在記者的軟磨硬泡下，承受了幾回彌補采訪。末端，電話那頭的他如同若有所思，“聊了這么多，你這次是不是把我寫得太詳細了？”
“楊教師，從藝這么多年，可不獨網上，乃至查閱知網都找不到一篇您像樣的專訪啊?！?/span>
“唉，在觀眾面前保留些神秘感不好嗎？”
對話
哪怕僅僅背影
也能體現出人物的內心世界
洶涌新聞：此次主演《川流不“熄” 》，我感覺你是過足了戲癮的。先請你談談為刻畫張大川這個人物，加入了哪些自己的創造？
楊新鳴：這部電影是講一個2008年北京奧運前產生的家庭故事，導演仍是很好地復原了時代的氣味。根據劇本提示，道具、美術組找來了許多老物件用作張大川家中的鋪排，比方新中國建立后的領袖掛畫，帶有“忠”字的瓷器鋪排，這些都讓我能更快地沉浸到人物傍邊。張大川這個人物是一個參與過抗美援朝的汽車兵，他拿著的竹編手提箱，還有同孫子走在路上，隨手用柳枝就編成一個蔭蔽用頭環戴上，這些都帶出了他從前的作業和日子質感。
藝人拿到劇本，為了演好人物都會有一些自己的發揮。比方爺孫倆坐火車，到了一個經停站，劇本里寫的便是一句話，“張大川下車散漫步”。我們或許都有這樣的閱歷，坐遠程綠皮火車，不管是硬座仍是臥鋪，人坐久了腿都會發麻，下車歇息的時分天然而然要活動活動腿腳，加速血液循環。我呢，就讓人物在抖腿漫步的時分，加上一些在走正步的感覺，這樣就帶出了他的身份。觀眾能看出這樣的細節當然好，看不出來也無所謂。
《川流不“熄” 》劇照
洶涌新聞：《川流不“熄” 》的故事主軸是爺孫戲，談談你和小藝人胡昌霖的對手戲，特別是你教他開車那場戲。
楊新鳴：這場戲仍是很重要的，由于這對爺孫隔著代，兩人世其實一向存在著對立，有點相互看不上。爺爺教孫子開車的進程中，仍是相互齟齬不斷，但從這之后兩人愛情是增進了的。孫子一開端學開車，必定毛毛糙糙不熟練，爺爺就會情不自禁地拍一下他的腦門——我們說藝術源于日子，這些動作包含臺詞許多來自我個人的日子回憶。
20多年前我學開車，那個時分的教練都是比較嚴峻的，你的動作老是出問題，他或許不會著手，但說的話那真是比打你還讓人難過。再一個，我小時分去一位老一輩家，他是武士身世，就住在部隊大院。在一張桌子上吃面條，我吃得呲溜帶響，他立刻就一筷子敲到我頭上，“交兵的時分，你這么大動態早就被敵人發現了。”
這些閱歷和心情回憶便是我刻畫張大川性格特征的日子根據。路演的時分，許多年青的觀眾跟我說，張大川讓他們想起了當過老兵的父親或許爺爺，都是外冷內熱，多少帶那么點家長作風。
洶涌新聞：《川流不“熄” 》由李屏賓掌鏡，你同他在片場有什么溝通嗎？
楊新鳴：我在片場不太顧及攝影師的機位，我的留意力一般不在這個當地，都是想著此時此刻人物是什么樣的心思狀況，想著怎樣把這個人物演好。作為藝人，我個人的感覺是到了片場，我就要成為這個人物。藝人只要能精確地演繹出人物的言行貌心，不管從什么視點拍，哪怕僅僅背影，哪怕僅僅某個部分，都能體現出這個人物的內心世界。李屏賓教師是位十分有閱歷的攝影師，也很有個人風格，看成片的時分我覺得我們協作是十分默契的。
重視人物人道中的另一面
洶涌新聞：除了電影，你也出演過十分多的電視劇、網劇。我對2007年的電視劇《墓道》形象很深，你在里邊出演的宋若虛，頗有一代奸雄的滋味。
楊新鳴：這些年也有不少觀眾跟我提起過這部電視劇，說它甩出之后許多同類體裁影視劇幾條街（笑）。但我們做藝人的其實都理解，戲好不必定（這部戲）命就好。《墓道》這部電視劇當年沒有大火，原因是方方面面的。我很欣喜的是，2016年網劇《鬼吹燈之精絕古城》播出后，我在里邊扮演考古小分隊成員陳教授。其時看彈幕就有觀眾說，哎，《墓道》里的宋若虛怎樣當教授了？原本觀眾還記住。
（注：觀眾不光記住，還做了宋若虛和陳教授的前后比照??）
十年前的宋若虛不認為然
十年后的陳教授疾惡如仇
《墓道》和之后那些探寶體裁的《鬼吹燈》《盜墓筆記》不大相同，它仍是走現實主義的路子，深挖的不是墓里的寶物，而是人道的貪欲。制造本錢也并不高，沒有那么多的奇跡和大場面。這部電視劇改編自陜西寶雞作協副主席李廣漢的寫實小說《關中盜墓賊》。李廣漢當年為寫這部小說，從前和盜墓賊一同日子了兩年，他是把握了許多一手材料后才開端創造的，小說出來后很長一段時刻他都深居簡出，懼怕壞人報復。
改編成電視劇，劇情上天然有所演義和嫁接，但里邊一切出現的墓穴，前史上都真有其墓，涉及到的前史事件和前史人物也都有史可查，劇本和臺詞特別厚實。我在里邊常常有大段的臺詞講文物，實際上都是用實在的盜墓賊的“切斷”行話在傾訴前史和故事，演起來特別過癮。
十年前的宋若虛這么認為
十年后的陳教授可不認同
洶涌新聞：你怎樣點評宋若虛這個人物？
楊新鳴：宋若虛這個人物，我其時側重考慮的是他的多面性。表面上他的身份是市文明局一個小干部，日常都是騎著自行車上下班，待人也和和氣氣，但實際上他是盜墓團伙的領袖。在他身上有知識分子文質彬彬的一面，也有盜墓頭子陰狠毒辣的一面。即便要出現他虛偽的一面，我也會設身處去體現他的尷尬和選擇，要扮演這個人物的窘迫和掙扎。這部電視劇里邊大部分都是啟用我們陜西本鄉本土的藝人，其時的創造氣氛也特別好。
洶涌新聞：還有一部電視劇《戰長沙》，你在里邊扮演的胡長寧，犧牲前清唱了一段老旦腔的折子戲，是你的原聲嗎？你長于演繹小人物，演活小人物，這兒邊有什么訣竅？
楊新鳴：《戰長沙》那段清唱是我原唱的。說實話，最初接這部劇便是看中了這場戲，它是胡長寧這個人物全片的高光時刻。為此開拍前，我專門找來兩三位戲劇藝人扮演的視頻，天天看著學，并且為了合作劇情在戲詞兒上也做了些改動，“恨倭寇打戰表發兵犯境，眾英豪請長纓大方出征?！?/span>
《戰長沙》劇照
影視劇里邊必定有一些“東西人”似的人物，或許他們的存在僅僅為了推進劇情，即便拿到這樣的人物，我也會想方法找出這個人物身上的某一點，讓他可以迸發。提到訣竅，我的習氣是假如這個人物原本就很張揚，我就收著演；假如人物很內斂，就要在一個點上讓他迸發。別的，即便是反面人物——許多觀眾是從《墓道》里的宋若虛開端知道我的，包含我在話劇舞臺上刻畫大貪官胡長清，我都會真實地去重視他們人道中的另一面，他是怎樣一步步爬上來的，他也有十分盡力的階段，不是去演一個臉譜化的反面人物。
洶涌新聞：其實這便是日子化的扮演。我想請你再談談在西安日常日子狀況是什么樣的，喜愛逛一些小吃店感觸市民的煙火氣嗎？
楊新鳴：我現在西安待的時刻并不是許多，在外地拍戲太忙了，回到西安也是同家人在一同懶得出去。西安的確小吃十分多，我記住當年在北京排小品，晚上八點出來，梅地亞中心鄰近一片烏黑，想找什么吃的都沒有，只好回到款待所泡方便面。在上世紀90時代初的西安，夜市就很火爆了，簡直能逛個通宵。
現在提起西安的小吃，如同有許多名店、網紅店，但本地人是不會去那的，除非是款待外地來的朋友，人家是慕名而來，我們也就盡地主之誼。相較于泡饃，我更喜愛吃“水盆”，羊肉湯里邊放一些粉絲。羊肉是夾在月牙餅（當地的燒餅）里，配著湯水特別好吃。
《我不是藥神》中的楊新鳴
演話劇是崇高的作業
洶涌新聞：走上文藝路途，同你小時分的家庭環境有沒有什么關系？
楊新鳴：我的家庭和文藝不沾邊，爸爸媽媽都是搬遷來到的西安，我在西安出世長大。
我記住小時分家族院里有一個木箱子里的大喇叭，每天都會播映中央人民廣播電臺的節目、樣板戲，有時分也播一些紅歌、民歌，比方李雙江教師的《延安頌》《小小竹排江中游》，聽多了也會跟著學唱。那時分也想學西洋樂器，但小提琴、鋼琴這些底子不是一般家庭能負擔得起的，我自學了竹笛的演奏。
小時分能看到的書很少，我們都是抓著什么讀什么，并且往往都是借著傳閱，輪到自己手上有必要很快讀完，我記住拜倫的《唐璜》便是花了一天一夜讀完的。五六十時代印刷的小說，冊頁的紙張都不大好，看幾頁手上乃至會沾染上油墨，并且許多書都是繁體字豎排版，遇到看不懂的字只能去猜，我是這么著知道了一些繁體字。
我讀過《高老頭》《包法利夫人》《靜靜的頓河》，許多都是晚上在被窩里打著手電看完，所以我現在眼睛不是很好，老花眼看什么都費力。接到劇本我一般都是在電腦和手機上擴大字體，把字體放到最大，饒是如此看半個小時也有必要歇息一下。
西安話劇院1980年第五期訓練班學員合影，后排右三為楊新鳴
洶涌新聞：看材料你在進入西安話劇院前從前做過工人，怎樣考上的西安話劇院？
楊新鳴：1975年，我參與作業，在西安鐘表廠做沖壓工，做鬧鐘的外殼和里邊的銅制零件。這個作業說起來比較單調，好在那時分的校園和工廠都有業余的文藝宣揚隊，我們可以參與文藝匯演，沒事的時分我們在一同唱唱革新歌曲，有的搞舞蹈，有的搞樂器，我一向是個文藝愛好者、積極分子。
1977年康復高考后，我參與過高考。之前那個特別的時代里，校園底子就不教什么，所以自己就要惡補，從小學開端補課。當然還要上班，每天8小時上班這是雷打不動的，有時分還要白班、夜班倒班。我其時考的是理科，難度特別大。高考失利后，又接著在鐘表廠做沖壓工。
1980年，我看到了西安話劇院的招生簡章，考試科目是歌唱、小品和朗讀，還有形體考試，舞蹈可以，體操也可以，最終還有文明課考試。我找人教導了一下小品扮演就去了，成果專業考試牽強經過，才藝考試吹笛子多少也加了分。
洶涌新聞：本年是西安話劇院建院七十周年，談談你在西話的過往？網上查到的材料有限，我只看到了你主演的《命斷贛江》和《郭雙印連他的鄉黨》。
楊新鳴：西安話劇院培養了我，特別是在規矩對待扮演的態度上，便是要戲比天大。我可以舉個比方，當年電話還沒有遍及，劇院里只要辦公室和傳達室才裝了電話。其時我們的住宅樓和劇場都在一個大院里，傳達室接到電話，就經過大喇叭喊，要花好幾分鐘才干走到傳達室接聽。但假如那天晚上有扮演，下午必定要確保藝人的歇息，這時就算是找院長的電話打進來，傳達室也不會用大喇叭“傳達”，院長也不會接，這是多少年的一個傳統。確保藝人扮演當天要確保狀況，誰也不能打擾，藝人也別去分神，休養生息默臺詞，晚上花招演好。
剛進入西話，我也是從跑龍套做起，演一些小人物，直到1990時代初在央視“綜藝大觀”、春晚演了小品，才算多少有了點名望。第一部主演的話劇，仍是2001年劇院排的反腐寫實話劇《命斷贛江》，描繪的是江西省原副省長胡長清，原本是人民公仆后來蛻化成巨貪，他是我們國家改革開放以來第一個被判處死刑的副省級高官。這個戲我連演了兩百多場，得了金獅獎。
洶涌新聞：談談《郭雙印連他鄉黨》，我留意到這也是一部純陜西方言的話劇。
楊新鳴：現在網上對我的介紹，簡直都疏忽了我話劇舞臺生計這一部分，從心底來講，我歷來都認為演話劇是個崇高的作業，我在話劇舞臺上也收成了最高的榮譽。《郭雙印連他的鄉黨》是我在西安話劇院退休前參演的最重要的一部戲，也是我這一輩子最值得自豪的話劇。由于文明體制改革，我在2009年就退休了，那個時分剛50歲出面?！豆p印連他鄉黨》是2005年開端排的，一向演到了2009年，當選國家舞臺藝術精品十佳，可以說演遍全國，拿了許多獎。這出戲首先是劇本寫得好，拿了首屆“中國戲劇獎曹禺劇本獎”。我個人也由于演這部戲，拿了文明部的文華扮演獎。
我在《郭雙印連他的鄉黨》里演梁生茂，劇本把他寫活了。我記住第一次讀劇本，讀著讀著就情不自禁哈哈大笑，寫得太生動了，把我老婆都笑醒了。第二天進排練廳，突擊排練了15天，排練時刻十分嚴重，我也沒有太多自己的規劃，便是照著劇本演。陜西人、關中人骨子里的特色可以歸納為這么幾個字：生，冷，硬，倔，蹭。這個“蹭”字是方言，便是脾氣火爆拗人，愛懟人的意思。這些特色會集體現在梁生茂這個人物身上，在陜西，這是一類很有代表性的人物。
不想呆在自己的舒適區里
洶涌新聞：除了話劇舞臺和影視劇，許多觀眾第一次留意到你，是看你和郭達、蔡明在央視《綜藝大觀》演小品，包含在春晚舞臺上和嚴順開等人演的《張三其人》。我很獵奇，為什么上世紀90時代中期之后，你就從小品舞臺上消失了？
楊新鳴：電視上的小品扮演有嚴厲的時刻約束，一般都在10分鐘左右——而喜劇抖包袱之前是需求襯托的，可一襯托的話，10分鐘就不夠用了，所以只能盡快地抖包袱，不停地把觀眾逗笑。這就必定要把許多扮演元素拿掉，人物間要有溝通、判別、習慣，可這些都抽走了。這樣的著作，它的藝術生命力是要大打折扣的，或許一時成了社會上的談資，人們很快就會忘了它。我其時覺得這樣的藝術形式或許不會持久，天然也就漸漸脫離了小品舞臺。
另一個觸發點是1994年，我出演了輕喜劇電影《劫持童心》。拍照的時分我就傻了，覺得自己在片場不會演戲了。演小品的時分你要省掉許多扮演元素，但回到拍電影，這些又都是有必要的，沒有扮演進程的“扮演”是不對的，而人物之間該有的溝通，這個節奏和感覺我拿捏不住了，自身長在身上的扮演技能如同都丟失掉了相同。這個時分我就想有必要要回到話劇舞臺，話劇舞臺特別訓練人，一個藝人假如可以在舞臺上有更多的時刻打磨演技，生長會比較快。我是在重回劇院排了一些戲今后，才漸漸地康復原本的扮演狀況。
洶涌新聞：我對你在小種類說方言相同形象很深入，而方言扮演也是你過往刻畫影視人物的一大亮點。
楊新鳴：多謝觀眾的抬愛，說方言是藝人的基本功。我和郭達、蔡明演小品《喜宴》時說的便是河南話，由于我在讀書的時分一半的同學都是河南人，“婆家人認為俺是娘家人，娘家人認為俺是婆家人”，張嘴就來。
方言表達在某種程度上是可以協助刻畫人物的。比方我在2007年的電影《阿妹的許諾》里，便是用陜西方言去演王老板，扮演了他的外冷內熱的性格，沒想到還被金雞獎提名了最佳男配。
這次《川流不“熄” 》里，我用了四川話方言，實際上也不是徹底的四川方言，而是“川普”?，F在人口的流動性那么大，張大川從小脫離故土，十幾歲就走上戰場，之后在南邊小鎮日子多年，我把他的四川普通話中略帶了一點南邊口音。曾經在西話的時分，劇院就有一位老編劇，他說的普通話既有四川口音，也帶著西安口音，有點南腔北調。
洶涌新聞：最終一個問題，不同的藝術類別，你出演了那么多人物，怎樣總結自己的扮演風格？未來還想應戰什么樣的人物？
楊新鳴：說實話，演了這么多年戲，我不太好去總結自己的扮演風格。藝人是一個被迫的作業，在我而言，接到一個人物，不管戲份多少，假如打動了我，我也覺得經過盡力可以完成，那就去演。有些相同的人物，也是礙著情面吧，不接不可。但我其實不愿意去重復自己的人物，假如一類人物演得太多，甭說觀眾會厭煩，我自己都要煩了（笑）。用現在時尚的話講，我不想呆在自己的舒適區里，哪怕是要花點功夫處理的人物，哪怕明知接演便是給自己出難題，我也會逼一下自己，這樣演戲才會有一種愉悅，讓我感到高興。
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